Поэтический словарь - стопа
Стопа
СТОПА´ («калька» с греч. πούς, или лат. pes — нога, стопа, ступня; ступень; степень). В античной метрике стопа (поди´я) — метрический член, первичная мера стиха, которую отсчитывали поднятием и опусканием ступни. Сильная часть подии, с метрическим акцентом (обычно долгий, но не обязательно ударный слог), обозначаемая опусканием ноги, называется тезисом, а слабая безакцентная часть, на которую приходится поднятие ноги, — арсисом.
Тезис не зависит от ударного слога, который может быть на любой доле античной С. Например, в античном четырехдольном дактиле о трех слогах ⌣̅⌣̅⌣⌣ тезис лежит на первом, долгом слоге, а в трехдольном ямбе о двух слогах ⌣⌣̅⌣̅ он занимает второй, долгий слог.Проще говоря, тезис в античной подии совпадает с долгим слогом С. В русской поэтике понятие С. появилось в эпоху виршевой (силлабической) поэзии: но подию назвали тогда русским словом «нога», эта «нога» была двусложной; после реформы Тредиаковского — Ломоносова «ногу» переименовали в «стопу». В силлаботонической теории стиха под С.
разумеется определенная группа слогов с одним постоянным ударением, повторение которой и составляет размер стиха. Первоначально в 18 в. различали лишь две С.: ⌣́⌣ хорей и ⌣⌣́ ямб; обе они перешли в теорию стиха, созданную на базе силлабического двусложия. После трехдольных гекзаметров Тредиаковского появились и трехсложные С. — дактиль ⌣́⌣⌣, амфибрахий ⌣⌣́⌣ и анапест ⌣⌣⌣́. Двухвековая практика русских поэтов внесла кардинальные поправки, меняющие традиционные представления о С. Каноническая С. является статичной, однофигурной мерой стиха, не соответствующей динамике ритмической речи. Ритмический процесс динамичен, живой стих строится на качественном разнообразии количественной элементной меры. Каноническая С. отражает в себе один как бы застывший миг ритмического движения ритма. В действительности же ритмический процесс есть непрерывная динамическая смена многообразных состояний движения, и это должно быть отражено в структуре динамической меры. Такими первичными элементными мерками являются (как и в античной метрике) четыре долевые группы: две простые одноакцентные — трехдольник ⌣́⌣⌣ и четырехдольник ⌣́⌣⌣⌣ и две сложные двухакцентные — пятидольник ⌣̋⌣⌣ | ⌣́⌣ и шестидольник ⌣̋⌣⌣⌣ | ⌣́⌣ с многофигурными ритмическими модификациями, которые в ритмическом процессе играют ту же роль, что отдельные кинокадры в движущейся киноленте. В отличие от статичной С., эта динамичная мера ритмического процесса называется крата, а ее повторение в тактометрическом периоде может быть трехкратным, четырехкратным, пятикратным и шестикратным. Необходимость пересмотра понятия однофигурной силлабо-тонической С. диктуется всей практикой русских стихотворных размеров (в частности, паузников и тактовиков) и своеобразной структурой русского народного стиха в былинах, лирических стихотворениях и частушках.См. крата.Поэтический словарь. — М.: Советская Энциклопедия
Квятковский А. П., науч. ред. И. Роднянская
1966
.
Вопрос-ответ:
Самые популярные термины
1 | 530 | |
2 | 512 | |
3 | 505 | |
4 | 487 | |
5 | 481 | |
6 | 481 | |
7 | 468 | |
8 | 437 | |
9 | 435 | |
10 | 428 | |
11 | 424 | |
12 | 412 | |
13 | 407 | |
14 | 402 | |
15 | 395 | |
16 | 381 | |
17 | 372 | |
18 | 371 | |
19 | 368 | |
20 | 365 |